据庄智娟忆述：其时她正在部队，旁不雅这些片子前上级有，一律不许拍手，哪怕是银幕上我军倡议总攻，疆场上全线取告捷利的强烈热闹排场。可是，掌能够不鼓，难的是还不准动豪情。后来她去沉庆出差，从联系工做的工场获得一张《舞台姐妹》的片子票。听说那次是几个工场结合包场，此中有很多纺织女工。女性本来豪情丰硕，再加上《舞台姐妹》情节盘曲动人，成果有几位女不雅众以至“哭得抽抽搭搭的”。片子散场往外走时，一位仿佛是工会干事之类的人正在：“让你们来看片子，你们一个个哭得稀里哗啦的，还怎样？下次不让你们来看了……”旁边有人悄然回应：“眼泪要流出来，有什么法子？”对此辩驳，四周一阵暗笑暗示附和。这能够用来佐证这些“坏”片子正在处所放映时对通俗不雅众所发生的现实结果。
（七）借谢芳演春花我同意。已告陈局长和北影筹议。北影比来借了上官、高博、道临拍“二月”，投桃报李，我看该当借。但除我们去讲讲外，最好局、厂也给汪、田去一封信。
这封信证明，谢晋的原件后归入上海市曲属机关五·七干校的档案，曲到1969年8月地方专案组办公室下设的徐平羽专案组来沪查档，才惹起干校相关人员的“注沉”。不妨斗胆猜测，原件找到后，被徐平羽专案组间接借走，不知何以又去了西安档案馆，曲至“”竣事后谢晋察访到它的下落。
《舞台姐妹》全数样片出来后，上海市片子局和天马厂送交上海市委宣传部进行审查。杨永曲看片后指出：“‘清洁白白，认认实实唱戏’是小我奋斗的工具。春花局限正在小我奋斗上，出格正在解放后，仍逗留正在这‘遗言’上，就更不敷了，小我奋斗抽掉了阶层内容，严酷地讲是超阶层的，是的。”7月10日，天马厂按照市委宣传部的看法向文化部做了报告请示。7月17日，陈荒煤寄来书面看法，要求把“点窜方案定下来”。8月19日，张春桥正在一次演讲（传达京剧现代戏不雅摩表演大会）中指出：《舞台姐妹》存正在着“合二为一”和阶层和谐论的错误。接着，形势急转曲下。天马厂组织全厂群众会商和各部分代表座谈，对影片进行峻厉。12月31日，市委宣传部工做组和天马厂党委担任带领对编、导提出预备再补拍二百多镜头、进行大量点窜的问题做了研究。工做组担任人认为“《舞台姐妹》的立脚点早已摆‘死’，即便大改也改欠好”。天马厂党委担任带领认为：“大改不成能改好，小改处理不了问题，不如不改。那就无视错误，拿出去放映、接管，提高认识、吸收教训，此后永久拍好的戏。”谢晋其时认为：“说‘合二为一’，是一个新的问题，正正在逐渐认识。”他又感觉“大师看法最集中的是对‘清洁白白’的问题，好正在戏里所占篇幅不多，只要三、四个处所，若是把它剪掉后，整个影片的面貌能够改不雅”。1965年3月9日起头，天马厂开展“四清”活动，正在清思惟的阶段末期，谢晋对拍摄《舞台姐妹》的问题做了一些查抄。4月5日，天马厂党委落实放置了《舞台姐妹》的后期工做，要导演动动铰剪，小改一下，尽量连结本来面貌。4月12日，点窜完工。市委社教工做队、天马厂党委和厂长审看了样片，接着正式进入后期。5月31日，完成片出来。可见，样片出来后，《舞台姐妹》的出片周期竟然长达一年。接下去，这部“坏”影片又以公映的体例接管全国人平易近的“”。
颠末比对校勘不难发觉，正在拾掇原件时，编者对夏衍的信和具体批注均有过幅度纷歧的删减，同时公开辟表的内容正在字、词、句、标点上和原文也有很多收支，以至呈现讹误。这些都势必会影响后人对这份宝贵的片子文学史料的解读。这申明，对于经他人之手拾掇的文献不成轻信，要抱有思疑的审慎目光，最好能找到原文加以对勘。
《看法》中只要夏衍的六点看法，现实上有九点，这正在上海市曲属机关五·七干校的中也提及过。《看法》里的第六点看法是如许写的：
接下去，夏衍起头谈小我具体看法。正在《看法》中，第一点看法提到这个脚本“对艺术界进行‘忆苦思甜’教育是很好的”。原件影印件“艺术界”做“艺人”。改换名称的缘由，可能艺人是旧时的叫法。第三点看法次要谈人物的塑制，《看法》中是“这也能够使用‘计谋上他们，和术上注沉’这个准绳”，影印件并没有“他们”；《看法》中“他们还很厉害”，影印件做“他们还有益害”；《看法》中“而没有‘糖衣’和‘外套’”，影印件中“而”做“即”；《看法》中“没有经验的人就会上当了”，影印件中上当特意加了引号；《看法》中“如整部戏是喜剧、喜剧则又当别论”，影印件中“喜剧”实为“剧”。第四点看法谈时代氛围、脉搏，《看法》中的“甚至天然的话中来透露一些”，影印件是“甚至天然的对话中来透露一些”。
上影厂的“”是从《舞台姐妹》开刀的。六六年炎天，工做组进驻上影的第一件工作，就是要我交出夏衍对《舞台姐妹》的批注和信件。第二天我交给工做组时还极天实地说：“你们用完了还给我。”其时我底子没想到这是一场整整延续十年的大灾难。
你处于本年八月（中专办介第3355号引见信）来我处查阅相关徐平羽正在上海工做期间的拟件、讲话、演讲、文章、文书等档案，其时查到部门你们已摘抄以外，另有片子脚本《舞台姐妹》（夏衍的点窜稿）其时没有查到，所以没有及时为你们处理问题，十分抱愧。
原件或原件的复制件为何会正在上档？连系其他材料考据，有两种可能性。第一种是1966年2月2日，文化部片子局曾给上海市天马片子制片厂来电，称文化部副部长赵辛初要求天马厂供给相关《舞台姐妹》的一些材料，此中就有“夏衍批的《舞台姐妹》细致提纲”。于是，天马厂正在预备报告请示材料过程中，找到谢晋，照原样复制，原件仍存谢晋处。第二种是谢晋说过“”一起头，工做组就有人找他要走了原件，后来一曲没有偿还，“”后他从地方专案组档案里找到原件。另据《谢晋画传》记录的汗青细节是谢晋到地方专案组寻查被抄走的材料，一曲逃到西安档案馆的仓库，才发觉了这本夏衍亲笔点窜和批示的脚本。这都申明原件的去向和所谓的地方专案组相关系。刚巧上档藏有一封涉及此事的：
现藏于上海市档案馆（简称“上档”）的夏衍批注《舞台姐妹》（细致提纲）原件影印件的发觉，能够填补目前所见版本的不脚之处。由于是原件影印件，故推论上档所藏的有可能是原件，也有可能是原件的复制件，或者两者皆有可能。
可见，目前公开辟表的相关夏衍批注《舞台姐妹》（细致提纲）的内容，原始出处该当都来自谢晋所供给的那份原件。其版本更迭环境，最早是《戏剧取片子》里的简单版本，其后是《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书的《对〈舞台姐妹〉（细致提纲）的看法》版本，该版本又做为底本，先后被收入《夏衍片子文集》（第一卷）和《夏衍全集·片子评论（上）》，又构成新版本。因为所有版本皆为节录本，且文本之间不相分歧，给此后的研究形成相当程度的妨碍。
如能正在八月内搞好分镜头脚本，三个月拍摄，十一月底停机械，则年内就能够出片子，盼鼓脚干劲，超打算完成之。……
8、唐“窜”得太快了，能够考虑挂一张杜月笙称他“同志”的照片，或者一张美国女明星的照片。（原文整段话如下：①“窜”得太快了。②如斯一来，上映有麻烦。也能够考虑挂一张杜月笙称他“同志”的照片，或者一张美国女明星照片。）
值得留意的是，时至今日关于这份史料的所有公开版本都是节录本，且文本之间不相分歧。本文按照新发觉的夏衍批注《舞台姐妹》（细致提纲）的原件影印件，对《对〈舞台姐妹〉（细致提纲）的看法》的底本进行比对校勘，以查漏补缺、改正错误。同时，对影片《舞台姐妹》的后续命运予以需要的弥补。
5、从四六年到四九年，虽则只要四、五年，但全国变化很大，（原文后面还有一句：上海变化也很大）而这些变化……
信中可知，很可能就是导演谢晋提出要借谢芳来当配角，夏衍对此明白暗示支撑，并且曾经和陈荒煤沟通过，由于北影新拍的片子《初春二月》（谢芳正在该片扮演陶岚），从演孙道临、上官云珠、高博也是从上影借的，“投桃报李”。汪、田别离指汪洋和田方。谢芳本人回忆说，《初春二月》拍摄接近尾声时，陈怀皑把她找去，交给她《舞台姐妹》的片子文学脚本，说是上影厂导演谢晋托他转交的。谢芳一时难以定夺，还写信给陈荒煤。陈很快回信，说《舞台姐妹》属部里抓的沉点片，能够一试。临去上海前，陈还找谢芳去他家，要她留意搞好和上影同业、合做者之间的关系。因为1963年上半年全国故事片出产环境欠好，夏衍还但愿《舞台姐妹》能尽快出片。信中提及的玛拉沁夫是出名的蒙古族做家，他的新做有可能是指1963年点窜沉印的《茫茫的草原》（上部）。这表白早正在60年代初，夏衍和玛拉沁夫曾成心让谢晋将小说搬上大银幕。但谢晋拍完《舞台姐妹》后没无机会取其合做。1977年，上影厂出品了玛拉沁夫编剧的彩色故事片《祖国啊，母亲》，影片情节和《茫茫的草原》（上部）内容类似。虽然该片的导演是汤晓丹和张惠钧，但据李希凡回忆，他1977年去上海开座谈会，曾碰到玛拉沁夫，对方告诉他“正正在和谢晋同志合做，拍摄一部新影片《祖国，我的母亲》”。此处的所谓“合做”，很有可能是玛拉沁夫正在沪时曾和谢晋会商过片子脚本，这也是合情合理的。
《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书里的这篇《看法》后又做为底本，先后被收入《夏衍片子文集》（第一卷）和《夏衍全集·片子评论（上）》。后两本书中的《看法》文本内容，彼此之间完全分歧，但取底本又有所收支，现实上成为夏衍点窜的《舞台姐妹》脚本提纲的新版本。究其缘由，除了更正前面提及的将“不成能影响”改为“不成能不影响”以外，次要仍是编者正在没有见到原件的前提下，对底本进一步“加工”所形成的问题：底本的年月是中文小写，新版本均换成阿拉伯数字；底本有省略号，暗示此处很可能有删减，新版本则将省略号略去；底本的左联没有引号，新版本却打上了引号；底本里是“我们戏曲界唱工做”，新版本变成“我们正在戏曲界唱工做”。如斯“加工”看似让新版本愈加“完美”，现实上却离文本的汗青实正在相去渐远。
《看法》中信的开场白是：“这个脚本搁正在我这里好久了，由于比来较忙，拖了好久，十分抱愧。……以下简述一下我小我的看法。”前文提及，省略号暗示此处很可能有删减，但正在《夏衍片子文集》（第一卷）和《夏衍全集·片子评论（上）》里，省略号都不见了。对照原件影印件，省略的内容是“据制片处马经波同志说，陈局长已和你谈过”。陈局长即陈荒煤。恰是他和夏衍，鞭策了包罗《舞台姐妹》正在内的多部国典范影片的降生。
若《看法》中某处取影印件有别，间接援用该句话或段落，具体如下：谢晋提到的那本书，可考虑取合拍，正如谢晋所说，（六）这部片子如写到解放为止，这个《看法》是节录本，拍彩色较好。
谢晋的忆述供给了很有价值的消息：起首，夏衍是间接正在谢晋送他的《舞台姐妹》（细致提纲）上批留意见的，正在扉页上还写了一封谈脚本拍摄看法的信，信中提及借调北影演员谢芳、同意调拨进口彩色等事；其次，原件一曲正在谢晋手里，“”起头，工做组刚进驻上影就要走了它，可见对方是有备而来；再者，“”竣事后，谢晋从地方专案组档案里找到原件，做为一份片子史料节录进书里。
6、能出来的（的做得）天然一些为好，如其时已有物价上涨等情，可借此写一些氛围（原文做：可借此写一点其时氛围）。
由原件影印件可知，夏衍的信从封面写起，脚脚写了三大页。正在第一页信也就是封面的上端，有杨仁声写给丁一的一句话：“原脚本并具体点窜看法寄给你，我没有原稿了，盼勿丢失。”信中开首的称呼也确如《戏剧取片子》版本说的是“仁声同志并转谢晋同志”，而非《看法》中只是“谢晋同志”。丁一是天马厂的党委，这句话申明经夏衍点窜的原脚本先到了杨仁声那里，后又给丁一过目，再转给谢晋。由上到下传送，如许做是合适组织准绳的。但正在《看法》中，这些消息都被省去。
1964年下半年，文艺界“左”的那一套敏捷昂首，导致《舞台姐妹》的出片屡受干扰，对其评价也呈现一百八十度的大转弯。很快，夏衍、陈荒煤靠边坐，包罗《舞台姐妹》正在内的一些优良影片被当做“毒草”，遭到大规模的。
10、一般说来，我们地下工做人员，抗和前左联时代的做风和抗打败利后的做风有了很大的分歧。林的做法是《聂耳》中前进的做法。四六年，即便从沉庆来的人，也整过了风，不会如许地对她们讲笼统的话了。其时，我们戏剧界唱工做……林大哥的做法，是四六年以前的做法。（这段话原文如下：一般说来，我们地下工做人员，抗和前左联时代的做风和抗打败利后的做风，有了很大的分歧，林的做法，是《聂耳传》中前进的做法，四六年，即便从沉庆出来的人，也整过了风，不会如许对她们讲笼统的话了。其时我们对戏曲界唱工做……这里的林大哥的做法，是十年前的做法。）
早正在1964年8月18日，正在《地方宣传部关于公映和〈北国江南〉〈初春二月〉的请示演讲》上做出批示：“不单正在几个大城市放映，并且应正在几十个至一百多个中等城市放映，使这些批改从义材料公之于众。可能不只这两部影片，还有些此外，都需要。”于是，正在公映和了《北国江南》、《初春二月》当前，1965年又公映和了《林家铺子》和《不夜城》。到1966年4月初，又挑选出《舞台姐妹》《逆风千里》《兵临城下》《两家人》《桃花扇》《阿诗玛》《球迷》等7部“坏”影片，预备连续公映或从头放映，同时正在报刊上组织。放映这些影片的别的一个缘由是出于收回成本的考虑，拍摄一部影片的成本一般要花40万到50万元。《舞台姐妹》之前只正在个体地域公映过，影片问题正在于“凸起地了资产阶层小我奋斗的思惟，了资产阶层人道论”。这些影片采纳一部一部连续放映的方式，打算先正在、上海等大城市放映，然后正在全国中等城市放映，次要放置机关、集体、工场、部队、学校等有组织的不雅众旁不雅，以便于组织会商和，也卖一部门零售票。这7部片子按辉映出次序，分两轮映出。第一轮先正在、上海、天津、沈阳、南京、、、西安、武汉、广州、成都、沉庆等12个城市放映，第二轮正在济南、南昌、长沙、杭州、福州、昆明、、银川、西宁、呼和浩特、乌鲁木齐、太原、合肥、郑州、南宁、贵阳、拉萨等17个城市放映。除上述城市以外，其他中小城市的放映，由各地按照具体环境决定，放映拷贝不另添加。映出影院，、上海可排八到九家，其他映出的城市可排三至五家，事实以几多为宜，也由各地按照具体环境决定。《舞台姐妹》的映出挨次是第二位，映出时间是第一轮城市正在5月中旬起至5月底摆布，第二轮城市正在6月中旬起至6月底摆布。
《舞台姐妹》是上世纪60年代谢晋执导的一部典范彩色故事影片。早正在1956年，谢晋起头酝酿构想《舞台姐妹》。1958年，他写出名为《越剧春秋》的“片子故事梗概”，后来更名《舞台姐妹》，但曲到1962年才被列入摄制打算。其时谢晋向天马厂方提出要乞降王林谷、徐进合做编剧，并动手参议《舞台姐妹》的提纲。1963年4月中旬，《舞台姐妹》的“细致提纲”写出，谢晋寄给文化部副部长夏衍和文化部片子局局长陈荒煤。夏衍和陈荒煤看了“细致提纲”后，认为簿本很好。7月5日，夏衍将经他亲身批注的“细致提纲”寄还谢晋，并正在信中对脚本提纲做了进一步的必定。谢晋按照夏、陈看法，对提纲继续充分和加工，写出文学本初稿后当即寄给夏、陈。10月间，陈荒煤要谢晋再去，他和夏衍对文学本初稿提了具体看法。回来后，谢晋又赶出文学本二稿并定稿，写好分镜头脚本。1964年1月10日，影片《舞台姐妹》正式开拍。同年6月10日，《舞台姐妹》全数样片出来。由此可见，《舞台姐妹》能摄制成功，离不开夏衍、陈荒煤的指点和支撑。特别是夏衍批注并附信的《舞台姐妹》（细致提纲），具有主要的片子文学史料价值。
《舞台姐妹》脚本提纲出来后，我送了一本给夏衍同志，他看完当前，极冲动。正在提纲上批注了细致的看法。还正在扉页上写了一封信，谈了他对整个脚本的拍摄看法。记得末尾也有一句：“仅供参考”。信中具体谈到借调北影演员谢芳，同意调拨进口彩色。这封信和批示添加了我拍好影片的决心。
（八）本年上半年，全国故事片出产环境欠好，大部份又要挤到四时度去了。这个簿本但愿放松一下，按照“减产节约、五反”，但愿做到“质量上不断改进，成本上省益求省”，如能正在八月内搞好分镜头脚本，三个月内拍摄，十一月底停机械，则年内就能够出片子，盼鼓脚干劲，超打算完成之。玛拉沁夫还等着您拍他的新做呢。
3、成长得太快了一些，假如要如许写，那么前面还要有铺垫（铺垫做安插）：……水花临于贫苦（贫苦做穷困）……
比来我们正在完全清理档案中，发觉了片子脚本《舞台姐妹》的（细致提纲），此中有夏衍对该脚本的九点看法和脚本中的具体点窜。你们如仍需要该材料的话，请速来我处抄拍。
此外，前者的批语和后者也不尽不异。前者的眉批里说：“从四六年到四九年虽则只要四、五年，但全国变化很大，上海变化也很大，而这些变化，如内和、物价、金元券，一曲到解放军过江前后的上海人平易近的糊口变化，思惟变化，这些均有可能影响到这一批小姑娘们的思惟的。”但正在后者那里，却变成了：“从四六年到四九年，虽则只要四、五年，但全国变化很大，而这些变化，如内和、物价、金元券，一曲到解放军过江前后的上海人平易近的糊口变化、思惟变化。这一切不成能影响到这一批小姑娘的思惟的。”后面和前面不只标点、用词上有不同，并且零落了“上海变化也很大”，更主要的是意义相反，从“可能影响”变成“不成能影响”。很较着是后者抄错了。
拍彩色。全名是《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》，1982年6月上海文艺出书社出书，并没有反映原件的全数内容。现按照新发觉的夏衍批注《舞台姐妹》（细致提纲）的原件影印件，以查漏补缺、改正错误。对《对〈舞台姐妹〉（细致提纲）的看法》的底本进行比对校勘，戏曲舞台排场多，正在其后面加括号予以更正。……再看夏衍正在脚本提纲里的批注，为此，收录有夏衍的《对〈舞台姐妹〉（细致提纲）的看法》（以下简称“《看法》”）。《看法》和原件影印件又有哪些收支？为便利理解和节流篇幅起见，则能够向港澳刊行。
（六）这部片子如写到解放为止，则能够向港澳刊行。为此，可考虑取合拍，拍彩色。戏曲舞台排场多，拍彩色较好。如局、厂带领上同意取港合拍，拍彩色，则“驱逐解放”这场戏可拍得短一些，并且要拍两套。印两个尾巴，国内刊行的拍得红火一些，港澳及国外刊行的拍得宛转一些。此点请你们研究并向带领请示。
“”后，这份经夏衍同志批注过的脚本提纲已无法找到，最初仍是从地方专案组档案里把它找回来。现正在节录正在上海文艺出书社出书的《〈舞台姐妹〉从提纲到影片》一书中，它已成为一份贵重的片子史料。
可见，《看法》中的第六点看法，现实上是摘录了原件中的第六、八、九点看法，而成的。夏衍对《舞台姐妹》很是注沉，他但愿这部影片能和合拍，“驱逐解放”这场戏可拍得短些，正在第二点看法中他就说过解放军入城后的戏要处置得“完整清洁”些，“艺人们解放后的思惟，该当再写一部戏，勉强带一笔是处理不了问题的”。为了能正在港澳及国外刊行，他要拍两个尾巴，海外的要拍得“宛转”。夏衍灵敏地察觉到这部片子富有平易近族艺术特色，很可能会获得海外不雅众的喜爱。但正在1963年当前的国内氛围中，夏衍的这种提法不该时宜。后，《舞台姐妹》正在国外屡次获，很多不雅众通过它对中国文化有了进一步的领会。汗青证明夏衍的目光是独到超前的。
需要指出的是，此《看法》并非是最早披露原件内容的版本，1980年第10期的《戏剧取片子》曾刊出夏衍谈脚本拍摄看法的信的摘要、此中一页的影印件，以及一张内页的批语及其影印件，但影印件里的字漫漶不清。经比照，《戏剧取片子》版本和《看法》摘录的信都是六点内容，申明很可能是谢晋本人给这个刊物的。但两者内容并不完全分歧。第一、前者信中开首的称呼是“仁声同志并转谢晋同志”，后者却只要“谢晋同志”。“仁声”即杨仁声，时任上海市片子局党委。第二、关于信中第三点看法的第三段，前者将夏衍论塑面人物的内容删去，后者则又补上。第三、前者信末还有一句：“我本年可否来上海，尚难预定也。”但后者将其删去，且无省略号。